1. Grundgedanken

Um in das schöne, relativ kleine Stummgehäuse von 1756 eine möglichst vielseitige Konzertorgel einzubauen, stand zunächst der Lösungsansatz mittels Wechselschleifen im Raum.

Warum mir in Ihrem Fall der Bau einer klassisch 2-manualigen Orgel als sinnvoller erscheint, möchte ich hier kurz erläutern.

Die Wechselschleife ist Platz sparend in der Gehäusetiefe, nicht aber in der Breite.

Das Problem in der Felsenkirche jedoch ist, dass nur sehr wenig Breite (2.40 m), bei relativ großer Tiefe (am Boden gemessen 3,40 m) zur Verfügung steht.

Die vorhandenen Raumverhältnisse sprechen also genau gegen die Platzverteilung der Wechselschleife.

Will man trotzdem dieses System realisieren, muss man die Ventilgrößen bis zur Grenze reduzieren und läuft Gefahr, dass die Windversorgung der Laden nicht ausreicht.

Das Bauprinzip der "normalen" 2-manualigen Orgel hingegen kann die Gehäusetiefe nutzen und ermöglicht eine reichliche Dimensionierung der Tonventile.

Darüberhinaus ist die Wechselschleifenregistermechanik um ein vielfaches komplizierter als die herkömmliche Mechanik und benötigt deutlich mehr Platz. Durch das feuchte Klima der Kirche wird die Wechselschleife sicherlich störungsanfälliger und durch den großen Platzverbrauch im engen Gehäuse auch schlecht zu warten sein.

Beim traditionellen System hingegen sind alle relevanten Bauteile gut erreichbar.

Dadurch, dass die Mechanik der Wechselschleife aufwändiger, also auch teurer ist, können zum gleichen Preis weniger klingende Register gebaut werden. In Ihrem Fall stehen 12 Register gegen 19 Register.

Mag die Wechselschleife bei kleineren Orgeln vorteilhafter sein, so ist sie bei den gegebenen Relationen jedoch in Klangfarbenvielfalt und Klangkraft deutlich unterlegen.

Der traditionelle 2-Manualige Werkaufbau entspricht genau dem Baustil der Gebrüder Stumm aus Rhaunen Sulzbach.

Gehäuse und Baustil sind also historisch und bilden aus der Sicht des Denkmalschutzes eine Einheit.

Die Wechselschleife jedoch wurde nicht bei einer einzigen Stummorgel verwendet.

2. Das Gehäuse

Das originale Frontgehäuse wird schreinerisch komplett restauriert und chemisch gegen den vorhandenen Holzwurmbefall behandelt.

Seitenwände und Turmprofile werden stilgemäß aus Eiche so weit nach hinten verlängert, bis sie das komplette I Manual umkleiden.

Als seitliche Verkleidung erhalten das II Manual und das Pedalwerk eine entsprechende Konstruktion aus Rahmen und Füllungen. Diese, aus dunkel gebeiztem Fichtenholz bestehenden Seitenwände sind mit großen Längsschlitzen versehen. Die Öffnungen dienen der Klangabstrahlung und der Luftzirkulation innerhalb des Gehäuses.

Das gesamte Gehäuse erhält einen geschlossenen Deckel aus massiven Fichtenholzfüllungen.

Alle Seitenwand- und Deckenelemente fluchten mit der alten Gehäusefront, sodass sich der jetzige Anblick der Orgel von unten nicht verändert.

Obwohl die Orgel eine Decke hat, ist es seitens der Gemeinde nötig, eine spezielle Folie zum Schutz vor Tropfwasser an der Felswand im gesamten Orgelbereich anzubringen.

Die jetzigen Holzgitter an der Emporenfront werden entfernt und durch eine, der unteren Empore entsprechende, Geländerkonstruktion ersetzt.

3. Windladen und Windversorgung

Durch Aufkauf eines Schreinereiholzlagers stehen mir zum technischen Ausbau des Instrumentes Holzbestände mit bis zu 30 Jahren Ablagerzeit zur Verfügung. Aus diesem, sehr ruhigen Holz werden u.a. Schleifen, Kanzellenrahmen und die Schleifendämme gefertigt. Zum Herstellen der Schiede, Stöcke und Stellbrettchen wird Fichtenholz verwandt.

Bei den Windladen handelt es sich um eine Kanzellenrahmenkonstruktion, bei der die Schiede stirnseitig in den Kanzellenrahmen eingenutet sind. Als Fundament dient 5-fach verleimtes 6 mm starkes Bootsbausperrholz, welches ein sicheres ,,Stehen" der Windlade garantiert.

Die Unterseite ist mit Ladenpapier und reißfestem Leinenpapier bespannt. Rissbildung zwischen den Schieden und den eingespundeten Ventilstiftstegen sind somit auch bei extremen klimatischen Bedingungen ausgeschlossen.

Die aus massearmen Zedernholz geschnittenen Schwanzventile dichten die Ventilschlitze mittels einer Lage aus 3 mm Filz und 1a Ventilleder. Erreichbar sind die Ventile über Eichenspunddeckel mit Eisenvorreibern. Unter den Laden befinden sich großflächige Ladenbälge, welche für stabile Windverhältnisse sorgen.

Um die Windgeschwindigkeit innerhalb der Kanzellen möglichst gering zu halten, sind die Kanzellenquerschnitte und die Ventilgrößen reichlich bemessen. Die große Oktave aller Werke ist mit nacheinander abziehenden Doppelventilen ausgestattet. Als Winderzeuger ist ein verwirbelungsarmer ,,Ventus" (130 mm Ws) vor einen aus Fichtenholz gefertigten Vorbalg geschaltet. Dieser Vorbalg hat einen Betriebsdruck von 110 mm/Ws und versorgt die Ladenbälge über ein zentrales Kanalsystem aus Fichtenholz.

4. Mechanik

a. Registertraktur

Der frei stehende Spieltisch ist aus feinem Eichenholz gearbeitet und in seiner Form eine Rekonstruktion Stummscher Spieltische.

In die horizontal angeordneten Registerzüge aus gedrechseltem, schwarz gebeiztem Ahornholz werden Porzellanschildchen mit eingebrannten Registernamen eingelegt.

Stehende, grundierte und schwarz lackierte Eisenwellen in Kombination mit eichernen Zugstangen bilden die Registerzugmechanik. Großzügige Rohrdurchmesser, vor allem im Trakturschacht, und zwischengeschaltete Zugführungsrechen sorgen für eine torsionsarme und leichtgängige Registerbetätigung.

b. Spieltraktur

Die Obertasten der Manualklaviaturen sind aus Ebenholz, bei den Untertasten wird in Anlehnung an die Stummsche Klaviaturbauweise kostbarer Knochenbelag verwandt.

Die eicherne Radialpedalklaviatur liegt mit dis 16 unter dis 28 der Manuale.

Desweiteren hilft eine, durch Holzunterlagen höhenverstellbare Orgelbank dem Organisten schnell zur richtigen Sitzposition. Der Spielimpuls wird über Holzabstrakten, Holzwinkelbalken und Holzwellenbrettern zu den Tonventilen geleitet.

Der Druckpunkt der sehr leicht gängigen, praktisch geräuschlosen Traktur ist moderat und ermöglicht schnellstes Spielen. Die Abstrakten werden durch ausreichende Zwischenpendel und Führungsrechenanordnung exakt und seitenschwingungsfrei geführt.

Im klimatisch schwierigen Raum der Felsenkirche bilden die automatischen Trakturspanner des I und II Manuals eine wichtige Schutzmaßnahme vor ,,Hängern" und unregelmäßigem Tastenstand. Die Traktur passt sich so quasi dem Arbeiten des Holzes, bei verschiedener Luftfeuchtigkeit an.

5. Pfeifenwerk

a. Die Metallpfeifen ( Labiale )

Die neuen Metallpfeifen werden von der renommierten Pfeifenwerkstätte G. Bier aus Giengen an der Brenz angefertigt. Ihre hohe Verarbeitungsqualität ermöglicht eine bestmögliche Weiterverarbeitung und Intonation.

Die Labien sind gedrückt und die Deckel der Gedeckten beweglich mit einem Spezialflies abgedichtet, welches ein Verrutschen der Deckel sicher verhindert.

Offene Metallpfeifen mit einer Körperlänge, größer als 300 mm, sind mittels Stimmrollen stimmbar und Pfeifen mit geringer Länge gewissenhaft auf Tonlänge geschnitten.

b. Zungenpfeifen ( Linguale )

Hersteller ist die branchenführende Firma K. Giesicke aus Göttingen.

Durch eine besondere Legierung des Zungenmaterials ist die Klangqualität der Pfeifen dauerhaft und voll.

Die Zungenbecher werden durch eine aufwändige Rastrierung mittels mehrerer Oberraster befestigt. Ein Verbiegen oder Knicken der Becher ist somit ausgeschlossen.

Bauart und Mensuration werden von originalen Stummschen Zungen übernommen.

c. Holzpfeifen

Kerne, Vorschläge, Spunde, gedrechselte Stöpselgriffe, Füße und Deckel der Holzpfeifen bestehen aus feinjährigem Eichenholz. Als Material zur Fertigung der Seitenwände, bzw. des Bodens kommt Nadelholz wie Lerche oder Fichte zum Einsatz. Die Oberfläche ist fein geschliffen und mit biologischem

Öl behandelt. Das zu übernehmende Holzpfeifenmaterial wird restauriert, d.h. abgehobelt, geschliffen, ebenfalls geölt und klanglich entsprechend umgearbeitet. Im Rahmen dieser Arbeiten ist das Neuabdichten der Pfeifendeckel mit einer Leder- / Filzkombination enthalten.

6. Die Klanggestaltung

Ausgangspunkt der angestrebten Intonation ist die Klangvorstellung der Übergangszeit von Klassik zur Romantik. Es soll eine typische Stummorgel jener Zeit mit tragfähiger eigenständiger Basslage und warmklingender Mittellage werden. Der Diskantbereich ist brillant, aber keinesfalls schrill oder hart.